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陶質(zhì)印材由來已久，但是由于陶瓷印有較大的局限性，瓷印很難得到發(fā)展.自明代文彭將燈光凍石作為篆刻材料，石材一直是篆刻材質(zhì)的主流。但隨著近年來石材資源緊缺，經(jīng)過一部分篆刻家的不斷探索，陶瓷這一材質(zhì)漸漸重新得到廣泛的關(guān)注。

所謂“陶瓷印”就是以“陶”和“瓷”為材料創(chuàng)作的印章。“陶瓷”一詞應(yīng)一分為二，即陶和瓷兩大類：胎體沒有致密燒結(jié)的粘土和瓷石制品為“陶”；經(jīng)過高溫?zé)?、胎體燒結(jié)程度較為致密、釉色品質(zhì)優(yōu)良的粘土或瓷石制品稱為“瓷”。陶印有先燒后刻，先刻后燒兩種；瓷印多為先刻后燒。先刻后燒的陶印，質(zhì)地較松軟，易磨損。而先刻后燒者，由于在燒制時(shí)容易收縮變形甚至爆裂，因此成功率不高。與石材相比，泥坯松軟。對(duì)于寫意風(fēng)格的印章，可以充分自如的用刀，發(fā)揮刀法的豐富性。由于坯體的硬度低于石料，陶瓷印創(chuàng)作已經(jīng)不是一般篆刻意義上的刀石相向。陶瓷坯體特殊的性質(zhì)決定了一般篆刻刀法的不適宜性，除沖、切之外，劃、撥、剔、鏟、剜、削皆可任其放手驅(qū)馳。線條或光潔，或渾厚，或剛勁，或圓融，真正做到使刀如筆。但泥坯的松軟特性也決定了線條難出細(xì)節(jié)，且很難達(dá)到石質(zhì)材料所體現(xiàn)出來的精細(xì)入微的刀痕與鋒芒。比如圓朱文一類風(fēng)格便很難刻制。其他精細(xì)類的風(fēng)格，刻制時(shí)亦須極謹(jǐn)慎，一不小心便前功盡棄。當(dāng)然，陶瓷印的意外崩裂效果如果能變?yōu)樽碳姨角笞匀粍儭⑽g渾然天成的藝術(shù)效果，未嘗不是一種優(yōu)勢(shì)。

陶瓷印除了印面效果的可探索性以外，印紐、印身也可以成為藝術(shù)家創(chuàng)作的主體。陶瓷印印紐創(chuàng)作與石印大不相同。石印印紐創(chuàng)作需專業(yè)的紐工用專門的工具完成，而陶瓷印紐創(chuàng)作方便簡單，我們可以在泥土未干時(shí)捏制成型，也可以在泥坯干透時(shí)刻制成型，甚至可以利用模具壓制成型。兼善雕塑的篆刻家可以在印紐上開辟一片天地。兼善繪畫的篆刻家可以在印身上潑墨揮毫，任意涂抹。即使不擅繪塑也沒關(guān)系，自己隨意捏制一個(gè)造型也未嘗不精巧別致。

陶瓷印，釉色種類豐富。有溫潤如玉的影青釉，有古意盎然的裂紋釉，有變幻莫測(cè)的顏色釉，有色澤厚重的金屬釉。陶瓷印可以仿銅、仿鐵、仿木紋、仿石質(zhì)。毫不夸張地說，陶瓷可以模仿任何一種材質(zhì)的肌理效果。加上瓷質(zhì)印章燒成后質(zhì)地堅(jiān)硬，幾乎不存在磨損，很適合學(xué)習(xí)、筆會(huì)、展覽時(shí)隨身攜帶。

陶瓷印的局限性在于它創(chuàng)作周期長，激情消耗大，工序繁復(fù)，不如石質(zhì)印章創(chuàng)作便利。但其釉彩的豐富多彩、造型的變幻多姿為印人提供了更多的選擇余地，泥坯的特殊性則為印人提供了更廣闊的發(fā)揮才華、馳騁想象力的空間。

責(zé)任編輯：涂春承