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青花瓷中“分水”法的發(fā)明，推動了青花彩繪技法的發(fā)展，并一直影響到現(xiàn)當(dāng)代青花陶瓷藝術(shù)。當(dāng)下如何將傳統(tǒng)的青花技藝傳承并發(fā)展好，是現(xiàn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)工作者所要重視和解決的矛盾和問題，這也是景德鎮(zhèn)青花瓷器藝術(shù)傳承和創(chuàng)新發(fā)展道路的未來表現(xiàn)問題。

青花，作為景德鎮(zhèn)瓷器裝飾中的一種重要裝飾工藝，是經(jīng)過歷史長河的洗禮和眾多陶瓷藝術(shù)工作者偉大智慧的結(jié)晶。而元代的青花瓷中略有分水技法的出現(xiàn)更是將青花瓷裝飾推向新的高潮。

一、青花分水的歷史淵源

1、青花分水的創(chuàng)始初期

青花瓷創(chuàng)燒于唐代，以單一的青色為其獨有的色彩語言，像中國水墨畫一樣有著千變?nèi)f化的無窮魅力。青花是用毛筆勾勒好物體或者花卉紋樣后，將青花料與水由不同的比例調(diào)成濃淡有序的色料，再用“雞頭筆”填入線條輪廓內(nèi)，這樣的表現(xiàn)技法稱之為“分水”，因“分”與“混”民間說法同音，故“分水”也稱“混水”。

元代青花瓷使用拓涂法來表現(xiàn)畫面的不同層次色彩，也受文人寫意水墨畫的技法影響，拓涂法與文人水墨畫如出一轍。這一時期雖只是分水技法發(fā)展的初期，但有的青花紋飾中已有兩三種色階，但這時期分水技法沒有形成系統(tǒng)的技法，筆觸痕跡也較明顯，藝術(shù)表現(xiàn)效果較為粗獷、自由、奔放。

2、青花分水的發(fā)展期

明代，青花技法已由元青花的大筆拓涂改為小筆拓涂，這種技法一直延續(xù)于永樂、宣德直至明成化的前期。這種拓涂的技法由于受伊斯蘭藝術(shù)風(fēng)格影響，以一筆蘸偏少料，繪制時先濃后淡，重復(fù)多次蘸料繪制，從而整體上呈現(xiàn)出濃淡交錯的巧妙效果。成為這一時期特殊的藝術(shù)風(fēng)格，有鮮明的時代特質(zhì)，后人常有譽“發(fā)曠古之未有，開一代之奇葩”。永樂、宣德青花雖被譽為中國青花瓷制作史上的最高制作水平，但分水技法確實是在成化中期開始形成和發(fā)展的。

成化中期，青花料被國產(chǎn)的陂塘青所取代，在分水技法上一改以前粗獷的拓涂法，而用精細(xì)的雙勾分水法所代替。雙勾分水法，常是用青花料勾好畫面紋樣，之后再用以青料調(diào)制的水料填入勾好紋樣內(nèi)，使其色彩上更加平和、溫潤，沒有筆觸感，賦予青花更加清新鮮亮的藝術(shù)效果。這種繪制技法雖達(dá)到濃淡兩種色階，但總體上層次感并不如永宣青花，且常會渾濁不清以至于筆觸精細(xì)還不足。

嘉靖時期曾有過細(xì)微進(jìn)步的苗頭，這時期青花分水層次清晰，偶爾會出現(xiàn)有三層以上的色階作品，但是技法上并未有明顯的發(fā)展。

3、青花分水的成熟期

國畫“水墨”中有“墨分五色”之說，而青花分水中亦有“料分五色”。進(jìn)入康熙朝中期時代，清官窯正式重新確立，此時期青花發(fā)色靚麗，呈現(xiàn)極其純粹的翠藍(lán)色，“料分五色”、“青花五彩”正是人們形容這一時期青花分水高湛技法的典型說法。青花料常被調(diào)制為五個色階：頭濃、正濃、二濃、正淡、影淡。繪法上融合了中國畫的水墨繪法，且結(jié)合西洋畫表現(xiàn)手法，濃淡深淺變化無窮，展現(xiàn)其極為豐富的節(jié)奏感和立體感，散發(fā)著中國畫寫意的意味而又工筆畫的精細(xì)縝密。色階由于受分水筆法上的影響，常能分出更多的色階，有時一筆也有濃淡兩個色階表現(xiàn)。水的層次多，在坯胎上形成了如指捺般的水印，這種痕跡在明萬歷后期便已出現(xiàn)，這也說明萬歷后期可能已經(jīng)使用了同樣的分水筆和分水料。

青花分水技法在各個歷史時期形成了不同的技藝。總的來看可以將其分為：平色水即平水、水跡紋即浪頭水、暈水、洗水和點水。分水技法是在拓涂法的基礎(chǔ)上衍生而來的一種先進(jìn)的色調(diào)處理方法，從元青花的大筆拓涂到明永宣青花的小筆細(xì)拓，再到后來的沒有筆觸的分水技法，青花分水技法是歷代先人長期努力的結(jié)果。至康熙晚期時期這種精妙絕倫的分水技法已開始走向衰退，晚清時社會動蕩、觀念傳統(tǒng)、無創(chuàng)新而又有粉彩的出現(xiàn)等種種因素的制約，青花瓷也漸漸衰敗，分水也隨之止步不前。

二、青花分水的傳承與發(fā)展

1、青花分水的傳承

現(xiàn)如今當(dāng)人們談?wù)撈饌鹘y(tǒng)陶瓷藝術(shù)時，有不少人仍帶有許多“落后的東西，沒什么新意”等消極面甚至于不屑一顧的思想態(tài)度。這也是我國近現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)衰落的根源，嚴(yán)重阻礙了我國近現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)的發(fā)展，因此思考如何將我國固有的陶瓷藝術(shù)文化更好地傳承與發(fā)展下去便顯得尤其重要。

青花分水技藝是一項高深的工藝，需要陶瓷藝術(shù)者用筆速度快，眼明心細(xì)，在繪制時不能停頓。未燒之前繪制好的青花都為黑色，不像水墨畫一般直觀，只有經(jīng)過長期的實踐和熟練的技巧才能發(fā)揮出最佳青花分水的藝術(shù)效果。這一高湛的技藝已有幾百年歷史了，它對延續(xù)和保持傳統(tǒng)技藝文化有著非常重要的作用。

2、對青花分水技藝的創(chuàng)新與展望

伴隨著時代的變遷，傳統(tǒng)青花材料的單一性已經(jīng)趨向多元化發(fā)展。而我們當(dāng)代陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作者在考慮如何傳承優(yōu)秀的青花制瓷工藝的同時，更應(yīng)該要思考材料本身所特有的自然屬性和如何賦予青花瓷新的精神內(nèi)涵，從而使得青花藝術(shù)更符合現(xiàn)代人的審美要求和趣味。

在探索青花藝術(shù)未來發(fā)展的道路中，青花早已不僅僅是注重自身的實用功能，而對其藝術(shù)性往往是當(dāng)代人所追求的更高境界，趨向藝術(shù)瓷的發(fā)展?，F(xiàn)代青花藝術(shù)的創(chuàng)作處于古典與現(xiàn)代共存、工藝性與繪畫性并行、單一與綜合裝飾的互補、傳統(tǒng)器型與現(xiàn)代陶藝的交融、中西方藝術(shù)元素的結(jié)合等多元化的格局。

傳承青花分水這一高深技藝的同時，如何將現(xiàn)代陶瓷材質(zhì)與之相結(jié)合從而創(chuàng)作出更加新穎并符合當(dāng)下人們審美要求和歷史潮流，這是我們新一代陶瓷藝術(shù)工作者所需要思考和展望的未來青花藝術(shù)發(fā)展。

責(zé)任編輯：陳莎婷