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賴禮同：用《牛人》展現(xiàn)當代的工匠精神丨“牛山牛瓷”創(chuàng)作專題報道

: 小陶陶 2020-08-04 11:34:25 2112
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文章摘要：賴禮同，中國工藝美術(shù)大師、享受國務(wù)院特殊津貼、全國勞動模范，德化縣博古陶瓷研究所藝術(shù)總監(jiān)。

自今年4月發(fā)布“石牛山十大牛瓷”征集活動以來，德化全縣上下掀起了一股牛瓷創(chuàng)作熱潮，189位大師新秀共計創(chuàng)作了272件牛瓷作品。它們造型豐富，有傳統(tǒng)雕塑，有當代寫意，也有器型作品，掛件配飾；它們材質(zhì)多樣，有白瓷，有紫砂，也有柴燒陶藝?？梢哉f是百花齊放，百家爭鳴。

中國工藝美術(shù)大師賴禮同此次也積極參與到了牛瓷創(chuàng)作。他以放牛娃為設(shè)計思路，以傳統(tǒng)寫實的雕塑技法為表現(xiàn)方式，應(yīng)用德化特有的白瓷材質(zhì)，創(chuàng)作了趴在牛背上看書學習的放牛娃形象，他將這件牛瓷作品取名為《牛人》，以此隱喻放牛娃勤奮上進，刻苦學習，未來必將成為棟梁之才。

為了讓作品極具形象與神韻，賴禮同曾多次到田間去觀察水牛，用鏡頭記錄下水牛的各種動靜姿態(tài)，帶回工作室細細揣摩?！八慕罟墙Y(jié)構(gòu)是怎樣的？它的肌理線條是如何走的？……這些都是需要通過最真實的觀察才能獲取到，這樣才能創(chuàng)作出令人共鳴的作品來，我覺得這是作為一名手藝人所不可或缺的創(chuàng)作習性。”賴禮同說道。

因此，賴禮同創(chuàng)作的牛瓷作品從牛角到牛尾，每一寸皮膚肌理、骨架構(gòu)造的變化都是最真實的水牛狀態(tài)。特別是牛角、牛鼻和牛蹄的刻畫，賴禮同介紹，南方水牛的牛角彎曲度較大，牛鼻整體較厚，中間呈隆起狀，牛蹄不能過于規(guī)整，由于長期的田間勞作，水牛的牛蹄已發(fā)生變形。還有那雙靈動的牛耳造型設(shè)計，像極了驅(qū)趕蚊蟲叮咬時的動態(tài)狀，可以說是點睛之筆。而且經(jīng)過多方考究，賴禮同選取了水牛的趟臥姿勢作為造型，牛肚、牛腳，還有牛背等造型又各具特色，沒有實地考究過的手藝人，是難以有效地把握到這些創(chuàng)作要點，從而讓一頭田間水牛躍然眼前。

而對于牛娃的造型設(shè)計，賴禮同則以中國年畫中的孩童作為原形，構(gòu)思設(shè)計了頭戴荷葉，一手牽繩，一手拿書，抬腳趴于牛背上，準備看書的放牛娃形象，以此表達放牛娃盡責完成放牛任務(wù)之后勤勉、認真和向上的學習精神。同時，稚嫩的面部表情與俏皮的趴臥造型又將一個孩童天真活潑的一面展現(xiàn)出來，使得整件作品情感更全面飽滿。

都說陶瓷創(chuàng)作是三分做，七分燒。已經(jīng)完成前期坯體雕塑創(chuàng)作的賴禮同，接下來就要面對作品的燒成問題。盡管有多年的燒制經(jīng)驗，賴禮同還是無法一次性完成這件作品的燒制。坍塌、開裂等常見的燒制問題也是此次作品燒制遇上的主要問題，賴禮同需要在一次次地燒制過程中考究好坯體的干濕度和重心的把控問題。他坦言，這件牛瓷作品花費了近一個月的時間，歷經(jīng)三次的燒制才順利完成，實屬不易。這不正體現(xiàn)了賴禮同可貴的工匠精神嗎？

從實地觀察水牛，到作品創(chuàng)作過程中對每一個細節(jié)的認真考究和刻畫，再到迎難而上克服各種燒制問題等等，都讓人看到了一位國家級工藝美術(shù)大師對陶瓷藝術(shù)精益求精的追求精神與對工藝認真嚴謹?shù)膽B(tài)度，它是值得許多陶瓷藝術(shù)工作者學習和借鑒。我們也希望這樣的工匠精神能得到更好的發(fā)揚和傳承。

人物 · 名片

賴禮同，1968年3月出生。中國工藝美術(shù)大師、中國陶瓷藝術(shù)大師、享受國務(wù)院特殊津貼、全國勞動模范、福建省首屆技能大師、中國大師聯(lián)盟副秘書長、福建省首屆工藝美術(shù)大師協(xié)會會長、福建省工藝美術(shù)學會副會長等、高級工藝美術(shù)師、國家高級技師等?，F(xiàn)任福建省德化縣博古陶瓷研究所藝術(shù)總監(jiān)。