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釉上彩工筆花鳥，是光與彩的完美結(jié)合。而它能夠達(dá)到這種結(jié)合，來源于它精湛的制作技藝。釉上彩是上釉后入窯燒成的瓷器再彩繪，又經(jīng)爐火烘燒而成的彩瓷。彩色紋飾呈現(xiàn)在瓷器表面釉的上面，它的特點(diǎn)在裝飾上由簡單龍鳳彩瓷瓶到復(fù)雜、彩色由一種到多種，不但色彩鮮艷光亮，同時(shí)裝飾藝術(shù)性更強(qiáng)。

釉上彩工筆花鳥的技法源于我國工筆花鳥畫。我國工筆花鳥畫是一門具有悠久歷史和豐富技法的畫科。工筆花鳥畫歷史可謂源遠(yuǎn)流長，遠(yuǎn)至新石器時(shí)期的陶器上，商、周的青銅器上，戰(zhàn)國的帛畫上都可以追溯到它的來龍去脈。它所表現(xiàn)的對象一般是大自然中的樹木、花草、禽鳥、走獸、蟲魚等等，概括起來說工筆花鳥畫始于唐代，成熟于五代，鼎盛于兩宋時(shí)期。它的技法的進(jìn)步，應(yīng)用到陶瓷作品中，無不為陶瓷作品增添了新的光輝和魅力。

要講到陶瓷的裝飾手法，釉上彩工筆花鳥，首先就得提到我國工筆花鳥畫的歷史了。我國工筆花鳥畫有著優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，以及豐富多彩的風(fēng)格流派。花鳥畫發(fā)展到唐代，由于政治穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)繁榮，文化藝術(shù)空前活躍，詩歌、書法都出現(xiàn)了一代高峰使花鳥畫繼山水之后也逐漸獨(dú)立起來，成為專門的一種畫科。伴隨著人們審美觀念的發(fā)展，花鳥畫逐漸轉(zhuǎn)變畫風(fēng)。從北宋中期開始一股水墨寫意而以枯木，竹石，梅蘭為題材的文人畫涌起，后又加菊花合稱“四君子”用筆勁健，俊雅文秀，以屬文人畫筆墨淡墨一路。開后世墨蘭法門，注重書法結(jié)合。工筆花鳥畫各種流派無論意境、構(gòu)圖、勾染都有極高的藝術(shù)成就。發(fā)展至今受到新觀念、新思潮及外來文化的影響推動了繪畫的變革，使花鳥畫家們在藝術(shù)思考表現(xiàn)方面有著很大的變化與發(fā)展，超越了傳統(tǒng)，走向了新現(xiàn)代?；B的精神內(nèi)涵、審美取向、技法特點(diǎn)正起著巨大變化。藝術(shù)在不斷發(fā)展，中國繪畫藝術(shù)將走向更高的藝術(shù)舞臺。這些技法和思想的進(jìn)步都為我國陶瓷裝飾起著巨大的推動作用，使陶瓷的外衣越來越美，越來越動人。

其次，要知道釉上彩工筆花鳥的精湛技法，就得從我國工筆花鳥畫的技法說起。我國工筆花鳥畫是國畫中的一朵奇葩，它在世界畫壇上也是具有自己的獨(dú)特風(fēng)格的?；B畫的表現(xiàn)題材非常廣，它以大自然的花和鳥為主要題材。不論在畫面內(nèi)容與繪畫形式上都有自己鮮明特色，即造型嚴(yán)謹(jǐn)，重視對象的自然生長規(guī)律。但是它的技法卻妙不可言，在陶瓷作品上的應(yīng)用可謂惟妙惟肖，為陶瓷作品增色不少。首先骨法用筆，白描勾線時(shí)要求所畫對象準(zhǔn)確，符合物理，物性。張彥遠(yuǎn)曾說過：“象物必在于形似，形似須全其骨氣，骨氣形似，皆本于立意而歸乎用筆。”對同一條線的感覺，它的從前和以后就有很大的不同，這就好像懂得了書法之后再來畫或再來欣賞國畫一樣，這就是書畫同源?？梢娪霉P是花鳥畫最重要的了。第二是色彩講究，染色時(shí)注重花鳥自身的固有色以及制作工整細(xì)膩等等。當(dāng)然我國歷代花鳥畫家也創(chuàng)造出許多杰出的花鳥畫作品和多樣的表現(xiàn)手法。如“折枝”花鳥畫就是古代藝術(shù)家創(chuàng)造的一種獨(dú)特藝術(shù)形式。這獨(dú)特的藝術(shù)形式是把大自然中那最美麗，最誘人，最要長久觀賞的一枝，從大自然的懷抱中抽離出來，給予特殊的審美關(guān)照，充分的精神投射，聚焦式的描繪，這種藝術(shù)樣式具有簡潔之美，典型之美，空靈之美。

釉上彩工筆花鳥就猶如陶瓷的美容師，它精心裝飾著千變?nèi)f化的陶瓷器型，不僅給我們美的享受，而且還給我們的生活增添了絢麗的光彩。它是光與彩的結(jié)合，也是精湛技法的完美配合，使得我國陶瓷作品盡顯其光輝，吸引著許許多多陶瓷愛好者的眼球。

責(zé)任編輯：涂春承