天價(jià)瓷器背后的千年沉淀
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小陶陶
2019-04-26 10:22:31 雅道130
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有人形容中國(guó)陶瓷史就是一部中國(guó)文明史，近5000年的中華大地幾乎每個(gè)時(shí)期都與陶瓷有著千絲萬縷的聯(lián)系。秦漢以前的陶瓷古樸自然、唐代瓷器雄渾大氣、宋代瓷器精致內(nèi)斂、元代瓷器一枝獨(dú)秀，而明代瓷器濃艷多姿、清代瓷器彰顯繁縟富麗，到了民國(guó)時(shí)期瓷器則良莠不齊?？梢哉f能從瓷器上找到每一個(gè)時(shí)代的影子，這就是文物收藏的史料價(jià)值所在。
在當(dāng)下藝術(shù)品投資市場(chǎng)遇冷的行情下，陶瓷收藏投資市場(chǎng)的現(xiàn)狀如何？是否能成為促進(jìn)藝術(shù)投資發(fā)展的新主力？
泥土與火神的結(jié)晶
“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。”這是李清照著名的《醉花陰》，想必大家并不陌生，那么瑞腦、金獸、玉枕這樣的陶瓷器物，究竟長(zhǎng)什么模樣？
從我國(guó)陶瓷發(fā)展史來看，一般是把“陶瓷”這個(gè)名詞一分為二為“陶”和“瓷”兩大類。通常把胎體沒有致密燒結(jié)的粘土和瓷石制品，不論是有色還是白色，統(tǒng)稱為陶器。 其中把燒造溫度較高，燒結(jié)程度較好的那一部分稱為“硬陶”，把施釉的一種稱為“釉陶”。相對(duì)來說，經(jīng)過高溫?zé)伞⑻ンw燒結(jié)程度較為致密、釉色品質(zhì)優(yōu)良的粘土或瓷石制品就是“瓷器”了?？梢哉f，在陶瓷上承載的歷史文化信息最為豐富了，如仰韶文化、馬家窯文化的代表彩陶就記載了大量遠(yuǎn)古人類的生活場(chǎng)景和精神追求的圖畫；如唐代的長(zhǎng)沙窯瓷器身上帶有大量的詩(shī)文，特別是唐詩(shī)；再比如宋元時(shí)期磁州窯瓷器上不僅出現(xiàn)了大量的唐詩(shī)宋詞，還畫有反映百姓市井生活的圖案等……這些文字和圖案都是我們學(xué)習(xí)了解歷史的最好實(shí)物資料。
“黑馬”彩瓷
提到瓷器，很多人第一反應(yīng)就是青花瓷。但是在陶瓷收藏市場(chǎng)里，粉彩在近十年來身價(jià)翻漲，正成為新的瓷器收藏?zé)狳c(diǎn)。
“貴逾珍寶明如鏡，畫比荊關(guān)字比蘇”，這是郭沫若筆下的彩瓷。粉彩瓷，景德鎮(zhèn)四大傳統(tǒng)名瓷之一，是在五彩基礎(chǔ)上及琺瑯彩的影響下創(chuàng)制成功的又一種彩瓷。其創(chuàng)始于康熙年間，與五彩相比，顏色更加豐富，增加了桃紅、廣翠、不透明的玻璃白及雪白等色。尤其是玻璃白和雪白的運(yùn)用，因其具有乳濁作用可使彩繪表現(xiàn)出濃淡粉潤(rùn)、凹凸的變化，層次感和立體感極強(qiáng)，從而增加彩繪的表現(xiàn)力。從手法上對(duì)形象的描繪除了用線，還用彩、篤、拍等手法，填色也從平填豐富到洗染、接色等。相對(duì)于五彩的堅(jiān)硬質(zhì)感被稱為“軟彩”，具有粉潤(rùn)柔和、秀麗雅致、顏色豐富等特點(diǎn)。
當(dāng)今名家藝術(shù)瓷的價(jià)位逐年走高，例如前一兩年的景德鎮(zhèn)某高級(jí)工藝美術(shù)師的一件代表作不過三四千元人民幣，隨著作者職稱、名氣的提升和技藝的日趨成熟，如今同等大小、同等水平的一件作品已逾萬元人民幣，其收藏價(jià)值和升值空間確實(shí)不可小視。正因?yàn)榇?，許多收藏家已逐漸把目光從原來的古瓷收藏移向越來越繁榮的當(dāng)代藝術(shù)瓷市場(chǎng)，其中尤以色彩豐富、雅俗共賞、極具表現(xiàn)力、市場(chǎng)前景看好的粉彩藝術(shù)瓷備受青睞。
以國(guó)禮大師占昌贛的代表作《粉彩三絕》為例。2001年占昌贛的粉彩作品價(jià)格僅為1萬元人民幣，到了2011年，他的作品《蕙質(zhì)蘭心》在拍賣會(huì)上拍得88萬元人民幣，十年連漲80余倍，使得彩瓷一時(shí)間成為了瓷器收藏市場(chǎng)上的大黑馬。
“紅色”鈞瓷
今年夏天的國(guó)博雙年展上，中國(guó)陶瓷工藝大師劉紅生入選2016年國(guó)家博物館工美雙年展的一件鈞瓷作品《萬山紅遍·蝶戀花》以80萬元人民幣的高價(jià)成交，成為該屆雙年展最大的亮點(diǎn)。以“五大名窯”為代表的宋瓷，看起來正在逆勢(shì)而起。宋瓷里，不得不提的就是以“入窯一色出窯萬彩”著稱于世，被列為五大名窯之首的鈞瓷了。
黃金有價(jià)鈞無價(jià)。鈞瓷之珍稀，自明代斷燒后愈顯。清雍正、乾隆皇帝曾親自下旨，費(fèi)盡良工予以仿制，之后再次斷燒。清末，皇家珍藏的鈞瓷首次外流，震驚世界，受全世界收藏家的瘋狂追捧。民間流傳著眾多關(guān)于鈞瓷收藏的傳說：“鈞瓷無對(duì)，窯變無雙”；“家有萬貫，不值鈞瓷一片”；“雅室無鈞，不可夸富”；“片瓷值千金”等。因鈞瓷的完整件鮮有，時(shí)人常常收集鈞瓷碎片，于是用鈞瓷碎片拼成的掛屏，都價(jià)值不菲，可見鈞瓷在收藏圈的地位非同一般。
近年來，鈞瓷的拍賣記錄一路攀高，尤其是在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)更受矚目。2011年，鈞瓷成為五大名窯中，第一個(gè)價(jià)格突破5000萬元人民幣的窯口，成交價(jià)高達(dá)7010萬元人民幣。其中，禹州國(guó)營(yíng)老廠上世紀(jì)七八十年代生產(chǎn)的“紅色”鈞瓷系列產(chǎn)品，受到市場(chǎng)的瘋狂追捧。2012年，一批1000件該年代原鈞瓷國(guó)營(yíng)廠的產(chǎn)品，在澳門拍賣會(huì)以8625萬元人民幣成交，平均每件8.6萬元人民幣。而到了2015年，每件作品的價(jià)格已經(jīng)漲至驚人的132萬元人民幣。3年時(shí)間，平均每件產(chǎn)品升值達(dá)123.4萬元人民幣，漲幅高達(dá)1500%。劉紅生的《萬山紅遍·蝶戀花》也屬于“紅色”題材。其創(chuàng)意源于毛主席詞《蝶戀花》，器型源自映山紅，取自經(jīng)典紅色名曲《映山紅》，象征著對(duì)紅軍、對(duì)長(zhǎng)征精神和偉大革命領(lǐng)袖的歌頌和熱愛。最后，由中國(guó)鈞瓷窯爐博物館官方出品，是2016年的紅色巨制，屬于紀(jì)念大作，拍賣出高價(jià)自然不足為奇。
“不衰”青花
青花瓷，又稱白地青花瓷，常簡(jiǎn)稱青花，是中國(guó)瓷器的主流品種之一。青花是運(yùn)用天然鈷料在白泥上進(jìn)行繪畫裝飾，再罩以透明釉，然后在高溫1300攝氏度上下一次燒成，使色料充分滲透于坯釉之中，呈現(xiàn)青翠欲滴的藍(lán)色花紋，顯得幽倩美觀，明凈素雅。青花是中國(guó)最具漢族民族特色的瓷器裝飾，是釉下彩瓷的一種，也是中國(guó)陶瓷裝飾中較早發(fā)明的方法之一。
青花是景德鎮(zhèn)的四大傳統(tǒng)名瓷之一，起始于唐宋，成熟于元代。原始青花瓷于唐宋已見端倪，成熟的青花瓷則出現(xiàn)在元代景德鎮(zhèn)的湖田窯。青花瓷是用含氧化鈷的鈷礦為原料，在陶瓷坯體上描繪紋飾，再罩上一層透明釉，經(jīng)高溫還原后一次燒成。景德鎮(zhèn)青花瓷在原料、工藝、設(shè)計(jì)等領(lǐng)域都是國(guó)內(nèi)首屈一指的，使得無數(shù)藏家“競(jìng)折腰”。
截至目前，今年瓷器拍賣排行榜中拔得頭籌的是一件明宣德青花五爪云龍紋大罐，成交價(jià)高達(dá)1.58億港元。宣德一朝的青花器物歷來被收藏家所喜愛，認(rèn)為是青花燒造的一個(gè)高峰期。無論是在燒造數(shù)量還是器物質(zhì)量上，在青花瓷史上均有著不可小覷的位置。該大罐青花發(fā)色淡雅翠綠，且濃處有鐵銹斑痕。其源于一個(gè)法國(guó)宗族，代代相傳直至今日。這類大罐當(dāng)與美國(guó)堪薩斯州納爾遜阿特金斯博物館收藏的一對(duì)青花五爪龍紋梅瓶相同，為成對(duì)燒造，然歷久保留不易，現(xiàn)知僅此孤例。
在2016年春季拍賣會(huì)上，瓷器類上拍量達(dá)到95000件左右，成交50895件，成交率53.57%。總成交額達(dá)到95.87億元人民幣。成交率同比上漲10.45%，占到了中國(guó)藝術(shù)品整體拍賣市場(chǎng)40%的份額，比去年同期上漲了6%。從以上數(shù)據(jù)和成交的拍品中可以發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在各個(gè)拍賣行對(duì)于拍品的征集和選擇變得更加挑剔，但是真正的珍品也獲得了市場(chǎng)的認(rèn)可。這種具有積極意義的挑剔，也是瓷器市場(chǎng)能夠領(lǐng)跑藝術(shù)品收藏市場(chǎng)的關(guān)鍵。秋拍就要到來，青花瓷、鈞瓷和彩瓷的表現(xiàn)將會(huì)如何？我們拭目以待。
民國(guó)瓷器是指從清朝覆滅的1911年至新中國(guó)成立的1949年之間制作的瓷器。
眾所周知，在中國(guó)瓷器史上，尚未把民國(guó)瓷器納入其中，市面上出版林林總總的瓷器書籍圖錄，也極少將民國(guó)瓷器作為一個(gè)專類來記敘。業(yè)內(nèi)專家分析原因稱：一是因?yàn)槊駠?guó)時(shí)期社會(huì)動(dòng)蕩內(nèi)憂外患，陶瓷總體質(zhì)量良莠不齊，不值一提；二是一般文物界及收藏界對(duì)短暫的民國(guó)瓷器重視遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及他們對(duì)其他時(shí)期瓷器作品所表現(xiàn)出來的那種追求的程度。
雖然民國(guó)瓷器遠(yuǎn)不及古瓷器收藏火熱，但目前，隨著近年來古瓷價(jià)格虛高，當(dāng)代瓷器質(zhì)量低下的現(xiàn)狀，曾被市場(chǎng)冷落的民國(guó)瓷器精品已經(jīng)在慢慢升溫。對(duì)此，中國(guó)收藏家協(xié)會(huì)陶瓷收藏委員會(huì)主任荊志忠也向《經(jīng)濟(jì)》記者表示，雖然民國(guó)時(shí)期不穩(wěn)定的社會(huì)環(huán)境造成手工藝品檔次不高，但卻是中國(guó)社會(huì)的一個(gè)轉(zhuǎn)折時(shí)期，其瓷器價(jià)值在于反映了當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)、軍事、政治、文化。并且，曾經(jīng)在中國(guó)景德鎮(zhèn)國(guó)際藝術(shù)陶瓷拍賣會(huì)上，民國(guó)瓷器全場(chǎng)成交率達(dá)到了72.73%，“珠山八友”之一王琦繪制的瓷版畫《糊涂即是仙》以100.8萬元成交，一度成為業(yè)界熱議的話題。
民國(guó)瓷器亮點(diǎn)多
在有收藏瓷器十余年經(jīng)驗(yàn)的武先生看來，民國(guó)瓷器收藏最大優(yōu)勢(shì)是其精品剛被市場(chǎng)所重視，價(jià)格不高但未來潛力巨大，處于“價(jià)值洼地”。
例如，與古瓷器、當(dāng)代大師作品相比，民國(guó)時(shí)期的淺絳彩作品價(jià)格還處于劣勢(shì)，其稀缺性還沒有體現(xiàn)出來。其次，民國(guó)瓷也在易于流通的市場(chǎng)中體現(xiàn)了價(jià)值。其來源較多、花費(fèi)相對(duì)不高，普通藏家也容易玩起來。并且從收藏角度來說，收藏民國(guó)瓷比較容易成規(guī)模成系統(tǒng)，但古瓷如今在普通藏家手中能夠發(fā)現(xiàn)幾件已經(jīng)不易了，不可能形成收藏規(guī)模。
不難發(fā)現(xiàn)，以上只是民國(guó)瓷器日漸火熱的客觀條件。那么，其自身又有哪些收藏亮點(diǎn)？
荊志忠告訴記者，民國(guó)瓷器有四大種類具備高收藏價(jià)值：
其一，洪憲瓷。袁世凱稱帝，為了效仿封建王朝，在江西景德鎮(zhèn)建立了御窯廠，派郭世五（古代傳統(tǒng)瓷器愛好者）監(jiān)督窯務(wù)。洪憲瓷選料精細(xì)，胎骨頗薄，主要用于燒制水彩和軟彩瓷器，落款為“洪憲年制”或“洪憲御制”。
但因袁世凱稱帝僅83天，時(shí)間短，這批洪憲瓷燒制數(shù)量并不多。并且值得注意的是，記者發(fā)現(xiàn)諸多瓷器收藏類書籍中對(duì)洪憲瓷特別注明：現(xiàn)市場(chǎng)中大部分“洪憲年制”與“洪憲御制”均是20世紀(jì)二三十年代民窯所燒制的仿制品。
其二，“珠山八友”流派。1928年瓷板畫開始流行，為了便于接受訂貨，在王琦倡導(dǎo)下8位畫師成立月圓會(huì)，稱為“珠山八友”。前后共十位畫師參加，分別是王琦、王大凡、程意亭、汪野亭、何許人、徐仲南、鄧碧珊、田鶴仙、畢伯濤和劉雨岑。
“將藝術(shù)創(chuàng)作載體從宣紙轉(zhuǎn)移至瓷器上，留下一批各有千秋的作品成為近幾年拍賣會(huì)上的新寵，其精品目前已超過清代官窯瓷器的價(jià)格?！鼻G志忠說道。
其三，淺絳彩瓷。淺絳是中國(guó)元代開始出現(xiàn)的一種山水繪畫技法，淺絳彩瓷則是清代晚期景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的一種釉上彩瓷新品種。民國(guó)初期從事淺絳彩瓷制作的藝人大多有較高藝術(shù)修養(yǎng)，通書畫，能詩(shī)擅文，制作淺絳彩瓷時(shí)，從圖稿、勾畫到渲染都由一人來完成，使畫面自由灑脫，充滿了藝術(shù)表現(xiàn)力。但因后期市場(chǎng)需求發(fā)生變化，加之淺絳彩瓷低溫?zé)?，彩料在釉面上黏連不牢固，色澤不夠鮮艷，彩繪大多容易污損、脫色、掉彩、磨失，所以淺絳彩瓷在民國(guó)時(shí)期逐漸被色彩鮮艷而不易脫落的新粉彩所替代。
其四，仿古瓷器。清朝的覆滅，使得一批原來供職于官窯場(chǎng)的能工巧匠另謀生路，在民間仿制了大量的歷代名窯瓷器。例如目前收藏市場(chǎng)中常見的仿制古瓷器有三國(guó)、兩晉、南北朝時(shí)期的青瓷，隋唐五代的白瓷，宋元時(shí)期官、汝、鈞、哥、定五大名窯瓷器，明、清的官窯器等。荊志忠表示，雖然這些瓷器是仿制品，但質(zhì)量比較高，現(xiàn)在收藏市場(chǎng)上很多人將民國(guó)仿制瓷器當(dāng)作明清官窯的真品。
除此之外，從民國(guó)時(shí)期開始，陶瓷創(chuàng)作者開始在作品上署名，因此創(chuàng)作者的思想體現(xiàn)更加強(qiáng)烈，特點(diǎn)也更加鮮明。
逐漸被抬高的身價(jià)
曾經(jīng)民國(guó)瓷在收藏市場(chǎng)被稱為“地?cái)傌洝薄ⅰ斑吔橇稀?，處于陪襯地位，在學(xué)術(shù)上并未得到充分認(rèn)可，價(jià)格也非常低廉。武先生告訴記者：“在前幾年，民國(guó)瓷器市場(chǎng)十分暗淡，價(jià)格從幾千元到幾萬元不等。但如今去文玩市場(chǎng)上，幾乎找不到這個(gè)時(shí)期的真品?！?
無獨(dú)有偶，自上世紀(jì)90年代初就開始收藏瓷器的范青回憶當(dāng)年的情形時(shí)說：“十年前，在文物市場(chǎng)還有一半真文物時(shí)，民國(guó)淺絳彩最為低廉。當(dāng)初買50件淺絳瓷花了3萬塊錢左右，后來再買100件的時(shí)候，大約花了將近30萬元。現(xiàn)如今，想收藏淺絳瓷花，估計(jì)一件出價(jià)30萬元也未必能在市場(chǎng)上找到?！?
的確，隨著近幾年大眾對(duì)藝術(shù)品投資市場(chǎng)的看好，媒體的報(bào)道，相關(guān)研討會(huì)、論壇通過交流、鑒賞、參觀等多種方式探討民國(guó)時(shí)期瓷器的歷史地位和收藏前景，使得收藏界對(duì)于民國(guó)瓷的認(rèn)識(shí)也不斷深入。
記者發(fā)現(xiàn)，近年來，民國(guó)瓷器逐漸成為了各大拍賣會(huì)主角之一，其最高成交價(jià)甚至突破了億元大關(guān)。
例如，2014年安徽藝海春季藝術(shù)品拍賣會(huì)上，粉彩花鳥筆筒以13440元成交。
2014年9月份，中國(guó)嘉德四季第39期拍賣會(huì)，民國(guó)時(shí)期王步繪青花花鳥紋小筆筒以92萬元成交。
2011年4月份，蘇富比拍賣行在紐約舉行的一次拍賣會(huì)上，一件民國(guó)粉彩瓷器霽藍(lán)描金開光粉彩花卉紋雙耳瓶以1800.25萬美元（折合人民幣1.18億元）高價(jià)落槌，創(chuàng)下迄今為止民國(guó)瓷器最高世界拍賣紀(jì)錄。
……
對(duì)于近兩年來民國(guó)瓷器價(jià)格不斷上漲現(xiàn)狀，荊志忠認(rèn)為主要原因在于，精品民國(guó)瓷器與低質(zhì)量但被抬高價(jià)的古瓷相比，前者性價(jià)比要高于后者。換言之，按一般市場(chǎng)行情來說，資金走勢(shì)一定順著低投入、高回報(bào)方向。
例如以晚清光緒官窯的賞瓶和民國(guó)時(shí)期“珠山八友”精品為例，兩者價(jià)位均在50萬元左右。但是，晚清官窯質(zhì)量無法與鼎盛時(shí)期的清三代相比肩，歷來也不被古玩業(yè)內(nèi)稱之古玩，而精品民國(guó)瓷畫意比較濃、文人氣息比較強(qiáng)烈，在當(dāng)時(shí)被達(dá)官貴人、收藏界所看好。毋庸置疑，此時(shí)的精品民國(guó)瓷器就成為一個(gè)能撿漏的好門類。
每年漲幅至少在30%
荊志忠告訴記者，近幾年隨著收藏隊(duì)伍日益擴(kuò)大，未來民國(guó)瓷器收藏市場(chǎng)每年漲幅至少在30%以上。
究其原因，荊志忠認(rèn)為，除了上述提到高性價(jià)比外，另一方面是民國(guó)燒制的瓷器具有鮮明時(shí)代特征，具有較高研究?jī)r(jià)值和歷史價(jià)值。以其中景德鎮(zhèn)瓷畫家及當(dāng)?shù)卮擅易髌窞槔涠喑鲎郧宕俑G場(chǎng)能工巧匠之手，這部分人在擺脫官窯束縛后，借鑒了古人優(yōu)點(diǎn)，加工生產(chǎn)出來了從造型、釉色、藝術(shù)性上都堪稱為一等的作品，同時(shí)也是對(duì)古代瓷器傳承發(fā)展最好詮釋。
這其中值得一提的是仿制宋元時(shí)期的龍泉瓷。深受日本人喜愛的龍泉瓷器在民國(guó)時(shí)期大量銷往日本?！澳壳罢滴奈锘亓鳠?，但發(fā)現(xiàn)從國(guó)外回流的許多瓷器絕大部分都是民國(guó)時(shí)期仿制水平較高的龍泉瓷。”武先生說，“一件真正元代民窯生產(chǎn)的龍泉青瓷大盤，目前市場(chǎng)價(jià)大概要上百萬左右，而一件民國(guó)仿品價(jià)格則數(shù)十萬左右。那么，兩者質(zhì)量相差不多，數(shù)十萬的民國(guó)仿品自然比數(shù)百萬的元代正品增值空間高?！?
據(jù)記者了解，目前民國(guó)瓷器收藏區(qū)域也逐漸擴(kuò)大。曾以江西、廣東等地為主要民國(guó)瓷收藏區(qū)域也逐漸被北京、山東、東北等地分占市場(chǎng)。
收藏高門檻是知識(shí)
那是否說明民國(guó)瓷器的市場(chǎng)已經(jīng)走向盛世了？
荊志忠不以為然。他向記者表示，文物收藏市場(chǎng)的門檻依舊很高，但目前階段，這個(gè)門檻指的不是金錢，而是知識(shí)。
荊志忠進(jìn)一步解釋道：“目前收藏市場(chǎng)有個(gè)怪象，就是文物本該越來越少，但市場(chǎng)中流竄所謂‘文物’卻越來越多。”
“這就是贗品在其中作祟。”荊志忠介紹說：“目前收藏市場(chǎng)上流竄很多假‘珠山八友’或其他名家原作的東西，從畫風(fēng)、落款方面來看與原作差別并不大，但實(shí)際上多數(shù)是當(dāng)時(shí)學(xué)生、專業(yè)造偽人士臨摹出來的?！?
“民國(guó)時(shí)期的瓷器近些年才逐漸被大家所認(rèn)同，并且在時(shí)間推算上也屬近當(dāng)代作品，這就導(dǎo)致仿制容易且可以借鑒的真品參照物并不多，所以作品的真與假很難準(zhǔn)確去評(píng)判?！鼻G志忠表示，這種模糊情況極大影響了市場(chǎng)的良性交易。
對(duì)此，荊志忠強(qiáng)調(diào)，目前收藏民國(guó)瓷器最大的問題仍然是中國(guó)收藏家急需對(duì)文物收藏內(nèi)涵、產(chǎn)生歷史原因相關(guān)知識(shí)的補(bǔ)充。“雖然這一點(diǎn)在過去的十年中有了很大改變，但還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠?！?
荊志忠最后總結(jié)道：“只有等我們的收藏家群體將眼光從只看名氣、追求潮流回歸到注重它的藝術(shù)性和學(xué)術(shù)性時(shí)，才是民國(guó)瓷器市場(chǎng)價(jià)格真正到位的時(shí)機(jī)。”
2005年，倫敦佳士得拍賣會(huì)上，元青花鬼谷子下山圖罐以1400萬英鎊拍出，加傭金后為1568.8萬英鎊，折合人民幣約2.3億元，創(chuàng)下了當(dāng)時(shí)中國(guó)藝術(shù)品在世界上的最高拍賣紀(jì)錄。
2011年，澳門中信秋季藝術(shù)品拍賣會(huì)上，元青花蕭何月下追韓信梅瓶，估價(jià)3億港幣（折合人民幣2.45億元），成交價(jià)8.4億港幣（折合人民幣6.85億元）。
2014年，香港蘇富比拍賣會(huì)上，明成化斗彩雞缸杯以2.8124億港元（折合人民幣2.21億元）成交……
《經(jīng)濟(jì)》記者梳理近15年的天價(jià)瓷器價(jià)格發(fā)現(xiàn)，其價(jià)格浮動(dòng)區(qū)間最低為8344萬元，最高為6.85億元。幾乎每年都有一件天價(jià)拍品?？v然似乎每年的拍賣市場(chǎng)總有讓人不惜重金追逐的瓷器，但是否有人想過把這些天價(jià)瓷器抬下神壇，使其不僅“可以遠(yuǎn)觀”，還可以“褻玩”？
天價(jià)瓷器之路
元青花鬼谷子下山圖罐使元青花馳名海內(nèi)外，也掀起了國(guó)內(nèi)收藏?zé)?。其整個(gè)青花紋飾呈色濃艷，主次分明，渾然一體。人物刻畫流暢自然，神韻十足，筆筆精到，正如著名古陶瓷鑒定家孫瀛洲先生所說：“元代瓷器‘精者頗精’”。
文化藝術(shù)品金融資產(chǎn)化課題組組長(zhǎng)、天禧閣博物館館長(zhǎng)陳旭向記者分析說：“元青花鬼谷子下山圖罐是首拍效應(yīng)的典范，即元青花第一次在完全公開的國(guó)際市場(chǎng)上亮相，具有不可替代的里程碑價(jià)值。后續(xù)市場(chǎng)操作將難以逾越。”
對(duì)于蕭何月下追韓信梅瓶，其折合人民幣的成交價(jià)格是鬼谷子的數(shù)倍，綜合分析國(guó)際經(jīng)濟(jì)形勢(shì)、通貨膨脹因素，以黃金比價(jià)在同一時(shí)點(diǎn)計(jì)算，“蕭何”的價(jià)格約為“鬼谷子”的兩倍。
為什么會(huì)形成這樣的原因？陳旭認(rèn)為，蕭何月下追韓信梅瓶再創(chuàng)新高有其歷史必然性。他進(jìn)一步分析說，首先，藝術(shù)品市場(chǎng)6年為一個(gè)提升結(jié)點(diǎn)，其次，元青花鬼谷子下山圖罐市場(chǎng)價(jià)格奠定了比價(jià)基礎(chǔ)，最后，選擇了蕭何月下追韓信梅瓶作為突破點(diǎn)，直接來源于《南京市博物館鎮(zhèn)館之寶——號(hào)稱10億元人民幣也不賣的青花蕭何追韓信梅瓶》的報(bào)道。此外，蕭何月下追韓信梅瓶的器型規(guī)格、藝術(shù)水準(zhǔn)，以及《蕭何月下追韓信》故事的知名度遠(yuǎn)高于鬼谷子下山。
實(shí)際上，繼“鬼谷子”、“蕭何”之后，元青花難以再現(xiàn)熱點(diǎn)。其原因是民間大量同題材元青花涌現(xiàn)，造成市場(chǎng)價(jià)格處于無限下行通道，喪失首拍效應(yīng)的同題材藏品難以上拍成交。
再看看明成化斗彩雞缸杯的天價(jià)之路。其傳承幾十年，拍賣前國(guó)內(nèi)外媒體大肆炒作，拍得此藏品則預(yù)示著奠定行業(yè)地位和大幅提升知名度。許多買家志在必得，也因此一舉成名，乃至招致《成化斗彩雞缸杯真?zhèn)慰肌?、?.8億雞缸杯背后的合法洗錢》等爭(zhēng)議。“買賣雙方成功的事件炒作，投入十億廣告費(fèi)用都無法達(dá)到如此持久的效應(yīng)，其商業(yè)價(jià)值不可估量?！标愋裾f。
明成化斗彩雞缸杯實(shí)際上是玫茵堂藏品成功增值的重要案例，直接刷新了中國(guó)成化瓷器世界拍賣紀(jì)錄。玫茵堂珍藏以其藝臻技絕的御制瓷器舉世聞名，為史上最精煉的御制瓷器收藏之一。其收藏囊括了從新石器時(shí)代到歷朝瓷器中的最上乘珍品，被認(rèn)為是在西方私人手中最好的中國(guó)瓷器收藏。玫茵堂從世界各地收購(gòu)中國(guó)瓷器，經(jīng)過十幾年乃至幾十年“傳承”，通過國(guó)際拍賣公司進(jìn)行拍賣，獲取超額利潤(rùn)。
談及此，不得不提清雍正琺瑯彩花鳥紋玉壺春瓶的天價(jià)之路。2013年6月，玫茵堂正在“傳承”姊妹藏品“清雍正琺瑯彩花鳥紋玉壺春瓶”，準(zhǔn)備進(jìn)行破紀(jì)錄炒作，但澳門中信預(yù)展“清雍正琺瑯彩花鳥紋玉壺春瓶”驚動(dòng)了玫茵堂。
因?yàn)楦鶕?jù)事前判斷，此藏品存世僅一只，藏界有“琺瑯彩無雙”的說法，琺瑯彩本身就極具稀缺性，又是御制皇家珍品，雍正琺瑯彩又是極品中的極品，具有極高的價(jià)值，是最有可能挑戰(zhàn)元青花霸主地位的古瓷器。陳旭表示：“澳門中信拍品的橫空出世，打亂了玫茵堂的總體戰(zhàn)略?！泵狄鹛脹Q定緊急收購(gòu)“清雍正琺瑯彩花鳥紋玉壺春瓶”，通過事前多方協(xié)調(diào)，以9315萬港元成交，此事件直接導(dǎo)致2014年4月8日，沖冠天價(jià)藏品的“清雍正琺瑯彩花鳥紋玉壺春瓶”緊急下架。
上述幾個(gè)案例可以看出，拍賣場(chǎng)上的天價(jià)價(jià)格并非看起來那么容易，“首拍效應(yīng)”、“孤品”等都會(huì)對(duì)天價(jià)成交有一定影響。
天價(jià)之后，如何傳承？
說起傳承，少不了要先了解這件物品的價(jià)值。天價(jià)瓷器更是如此。一方面其大部分都有特殊背景，另一方面，其不能用比較法直接進(jìn)行等價(jià)評(píng)估。
以古瓷器為例，其評(píng)估就受到多種因素影響。第一，要考慮不同歷史時(shí)期、不同區(qū)域、不同成交背景、不同經(jīng)濟(jì)環(huán)境下歷史成交情況，綜合判定古瓷器市場(chǎng)平均價(jià)格。第二，要考慮古瓷器市場(chǎng)總量、貨幣流通總量，可投資資產(chǎn)總量之間的比值。第三，要考慮古瓷器各品類數(shù)量分布。第四，要考慮因鑒定技術(shù)、市場(chǎng)需求、市場(chǎng)穩(wěn)定性需要等因素造成的古瓷器釋放速度，在此過程中，應(yīng)假定古瓷器完整器優(yōu)先上市。第五，要考慮古瓷器與其他文物品類、文物藝術(shù)品衍生品、現(xiàn)代藝術(shù)品的價(jià)值比較關(guān)系。
這只是宏觀層面的價(jià)值評(píng)估，當(dāng)涉及單個(gè)天價(jià)瓷器，還需細(xì)分工藝標(biāo)準(zhǔn)、藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)、社會(huì)標(biāo)準(zhǔn)、商業(yè)標(biāo)準(zhǔn)、擬制標(biāo)準(zhǔn)等因素，包括年代、規(guī)格、材質(zhì)、工藝、等級(jí)、經(jīng)典性、美感度、美譽(yù)度、稀缺性、傳承性、炫耀性（受追捧程度和特別購(gòu)買目的）、環(huán)境性、目的性、增值性等。
陳旭認(rèn)為：“天價(jià)拍品對(duì)產(chǎn)業(yè)發(fā)展能起到引領(lǐng)作用，不僅可以以各種方式參加到實(shí)體產(chǎn)業(yè)中，還能帶動(dòng)相關(guān)產(chǎn)業(yè)的可持續(xù)發(fā)展?！?
第一，制造陶瓷衍生品。每個(gè)時(shí)期的陶瓷都有其藝術(shù)精華，這種精華的文化概念可以從其所在的文化范疇去審視。明清瓷器的造型、釉色質(zhì)感相比唐宋瓷來說，缺乏內(nèi)斂和雅氣，但是元明清時(shí)期陶瓷有其特殊的社會(huì)背景和文化特征，是各民族文化相互交流的時(shí)期，也是器物造型藝術(shù)和裝飾藝術(shù)求新求變的歷史時(shí)期。“從整個(gè)大的文化范圍來審視其發(fā)展過程，以中國(guó)畫獨(dú)特的審美視角去審視中國(guó)各個(gè)時(shí)期的陶瓷藝術(shù)品，就會(huì)發(fā)現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)文化精髓本身就是全維的審美觀念，與西方單一的焦點(diǎn)透視審美體系有本質(zhì)區(qū)別。因此，做古陶瓷的復(fù)制品，使其成為中國(guó)文化傳承的重要載體，同時(shí)走向國(guó)際化。”陳旭說，比如，明成化斗彩雞缸杯成交后，根據(jù)原物復(fù)制出10000只復(fù)制品，按照目前的陶瓷工藝，每只制造成本80元，以每只8000元價(jià)格銷售，文化價(jià)值讓瓷器升值了100倍。
第二，博物館孵化。各大博物館都有鎮(zhèn)館之寶，如臺(tái)北故宮博物院鎮(zhèn)館之寶汝窯水仙盆，南京博物館鎮(zhèn)館之寶蕭何月下追韓信梅瓶等都家喻戶曉。在天價(jià)瓷器的傳承中，把其注入博物館體系中，能起到世代相傳的作用。玫茵堂在孵化博物館時(shí)，除了匹配與企業(yè)文化相符合的系列藏品外，還會(huì)配以鎮(zhèn)館之寶，如玫茵堂禪茶博物館鎮(zhèn)館之寶元藍(lán)釉白龍紋梅瓶，內(nèi)藏700年元代原漿酒。
第三，增資擴(kuò)股。即把天價(jià)藏品注入企業(yè)信用提升體系。一方面將其計(jì)入企業(yè)資產(chǎn)能使得文物藝術(shù)品資產(chǎn)化，另一方面，有利于提升公眾的認(rèn)知，便于文化推廣與傳播。比如，當(dāng)這些天價(jià)藏品計(jì)入企業(yè)資產(chǎn)之后，可采用股票發(fā)行方式來進(jìn)一步固定企業(yè)文化。
第四，藝術(shù)金融。文物藝術(shù)品可以作為抵押貸款、質(zhì)押融資、資產(chǎn)包組合的標(biāo)的，為企業(yè)融資起到潤(rùn)滑劑和信用擔(dān)保作用，不僅支持了實(shí)體產(chǎn)業(yè)發(fā)展，還能大大降低金融機(jī)構(gòu)風(fēng)險(xiǎn)。而采用天價(jià)藏品更加利于其保值增值的穩(wěn)定性。
當(dāng)然，需要注意的是，天價(jià)拍品的價(jià)格也僅僅是一個(gè)價(jià)格，2017年將是下一個(gè)時(shí)間窗，到底是否有藏品能突破十億大關(guān)，收藏家們會(huì)十分關(guān)注。對(duì)于其他人來說，可能藏品的文化價(jià)值和后續(xù)惠民的方式更有吸引力。
責(zé)任編輯：陳莎婷
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