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花卉是人類最喜歡的一種植物，它在生活中無處不在，總是在不同的時(shí)間、地點(diǎn)給我們以美的享受?；ɑ苡泻芏嘞笳髟⒁?，玫瑰象征愛情；香水百合代表純潔、富貴，婚禮的祝福；康乃馨表示偉大、神圣、慈祥、溫馨的母愛；馬蹄蓮意味永結(jié)同心、吉祥如意。正是花卉有這么多深厚寓意和它的媚人清香，自古以來都深受人們的贊美，同時(shí)也和陶瓷裝飾有了不解之緣。蒙古族是馬背上的豪放民族，有自己的風(fēng)俗習(xí)慣，而對某種特定的花卉與紋樣以特殊的意義，并因此而產(chǎn)生特殊的情趣。蒙古族的女人喜愛繡花，常常選擇自己喜歡的犄紋，各種盤腸圖案，杏花、牡丹、荷花、桃花，萬型圖案等等服飾刺繡，有的粗獷、有的細(xì)膩，并且以明快的紋樣形象凸現(xiàn)出來，產(chǎn)生一種浮雕的視覺效果。圖案在形式上也具有濃厚的裝飾性，體現(xiàn)了圖案與顏色協(xié)調(diào)、統(tǒng)一，同時(shí)融匯著蒙古人民對自由、和諧、幸福的無限渴望，形成裝飾與實(shí)用完美結(jié)合的藝術(shù)形態(tài)。蒙古族服飾刺繡的夸張、對比、象征、添加、簡練的各種表現(xiàn)方法，也融入了陶瓷繪畫當(dāng)中。元代青花瓷器上的花卉紋飾就有這種夸張豪放的風(fēng)格，瓷器上的繪畫都比較注重現(xiàn)實(shí)與寫意相結(jié)合，所繪紋飾精美大氣，多數(shù)植物紋的風(fēng)格比較粗獷、大氣，頗似蒙古人的性格。如元青花梅瓶、大罐、玉壺春、大盤等等。題材多以花卉為主，松竹梅、牡丹、蓮花、菊花、牽牛花、芭蕉、瓜果等等，畫面畫的很滿，但繁而不亂，每層紋飾內(nèi)容之間沒什么關(guān)系，經(jīng)常在纏枝菊、蕉葉、纏枝蓮、纏枝牡丹之間夾雜云鳳、云龍、雜寶海水等，將毫不相干的紋飾組合在一件物器上。如元青花麒麟紋盆，繪青花紋飾多層，沿上一圈卷草紋，里壁繪青花雷紋地突出白色的纏枝牡丹六朵，盆心青花地烘托出白色的麒麟、翔鳳各一。圈器構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，青花設(shè)色處理巧妙形成藍(lán)地百花紋飾。元代青花瓷器花卉紋飾題材廣泛，構(gòu)圖新穎，匠心獨(dú)運(yùn)。

清代陶瓷用花卉裝飾圖案在陶瓷上的運(yùn)用就更多了，清康熙、雍正、乾隆三位皇帝對陶瓷特別喜愛，派督陶官來親自監(jiān)造，這在以往朝代是很少的，可見他們對陶瓷的喜愛和重視。清代粉彩瓷器主要造型有盤、碗、壺、尊、洗、各式瓶等。圖案紋飾以花卉為主，特別是官窯產(chǎn)品，繪畫益臻精妙，可使數(shù)朵綺麗彩花，婀娜多姿。此外還有各種色地彩繪的粉彩瓷器，增加了粉彩瓷器在色彩對比上的美感。傳世品雍正珊瑚紅地粉彩牡丹紋貫耳穿帶瓶就是一件代表作品。清代除繼承傳統(tǒng)以渲染為主要手法的白地粉彩瓷外，還繁衍出許多色地開光、光內(nèi)繪粉彩的紋飾，如藍(lán)地描金開光，各種錦地開光，各種色地粉彩花卉開光等。同時(shí)還出現(xiàn)了制瓷工藝新技術(shù)，如鏤空轉(zhuǎn)心瓶、鏤空套瓶、香插、仿古銅彩爵杯、花觚以及仿各類工藝品、仿織錦金鐘籠等。這些均為乾隆時(shí)期粉彩瓷器的獨(dú)特產(chǎn)品。另外傳世品中還有粉彩玲瓏器加飾金彩，非常嬌艷，如乾隆粉彩加金蓮花紋蓋碗，全器玲瓏，繪荷蓮紋飾，青花繪荷葉及莖，上飾金彩，粉彩繪荷花，蓋頂及底足內(nèi)均青花篆書“大清乾隆年制”款。這種玲瓏粉彩瓷器，其裝飾別開生面，為乾隆時(shí)期所特有。

近代以來景德鎮(zhèn)陶瓷界涌現(xiàn)了一大批專攻花卉的陶藝家，他們在陶瓷花卉繪畫技法上有自己的獨(dú)特風(fēng)格和創(chuàng)新，如民國珠山八友之一的田鶴仙師傅的梅花就非常具有代表性。田鶴仙的梅花，超過清代揚(yáng)州八怪，效法元代王冕，枝干舒展挺秀，花蕊紅彩點(diǎn)染，枝干與花朵濃淡對比，突顯梅花的麗質(zhì)沁人。所畫之梅或老干橫斜、瘦傲天然；或以山水皴法畫梅，別有旨趣；或令粗、老、嫩枝在一張畫面上組合，變化多端。諸如彩繪梅樹瓷板畫，就是以上技法的形象寫照。田鶴仙畫梅只畫花枝，不畫背景，創(chuàng)立了瓷畫上的“梅花弄影”技法。虬勁盤曲的樹枝，襯以綽約的梅花樹影。熾烈的梅蕊與冷峻的梅枝形成強(qiáng)烈的反差，造成虛實(shí)相襯，虛實(shí)相生的藝術(shù)效果。如他的作品《一枝冰雪又生寒》以極其淡雅的粉綠色調(diào)寫白梅，表現(xiàn)超凡脫俗，卓然獨(dú)放的神韻。圖中梅花采用對比相襯的手法，前景梅花以重色寫出梅枝的蒼勁及花朵的潔白高雅，后者則以其獨(dú)創(chuàng)的“梅花弄影”沒骨寫意之筆揮就，用色極淡，筆意豪放，一深一淺，一前一后，層次對比交相輝映，意趣無窮。這種互為相托的表現(xiàn)增加了畫面的變化。

現(xiàn)代陶瓷畫家以善畫牡丹著稱的人很多。有“牡丹大王”之美譽(yù)的中國工藝美術(shù)大師張松茂則是其中主要領(lǐng)軍人。他畫牡丹構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，主次分明，質(zhì)感柔和瑩潤，色彩絢麗，層次豐富，充分表現(xiàn)出牡丹雍容華貴的氣質(zhì)和富麗堂皇的風(fēng)姿。描線精細(xì)，蒼勁老辣，顯示深厚的繪畫功底和大家的風(fēng)范。特別是張松茂的粉彩填色方法，堪稱瓷畫界一絕，他自己配制顏料，自己填色，在顏色的搭配，花卉的葉子顏色的過渡，都恰到好處，填色豐富而富有變化。從工藝美術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)和要求來看，既突顯了瓷畫工藝的獨(dú)特精妙之處，又賦予瓷畫美術(shù)的審美特征和美學(xué)價(jià)值。他的《國色天香》瓷板畫采用工筆重彩的筆法作畫。用雙鉤法描繪牡丹花輪廓，以洗染法表現(xiàn)花瓣陰陽向背，和花姿的轉(zhuǎn)側(cè)，花頭洗染柔潤瑩厚，葉片用生料染出正反濃淡后再罩色，罩色過渡自然，嫩老葉片刻畫有別，用蒼勁的筆法繪牡丹老桿枝，曲折蒼健。以靈巧的筆法作鮮嫩的小草，淺淡自然，畫面色彩豐富艷麗，畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)秀美筆，筆墨渾厚，線條剛勁有力。牡丹素有國色天香之譽(yù)，寓意富貴繁榮昌盛。畫面構(gòu)圖飽滿。幾株牡丹燦爛盛開，枝繁葉茂，繁而不亂，密而不塞，花間彩蝶飛舞，蝴蝶與花朵形成動(dòng)與靜的對比，呈現(xiàn)一派春光明媚繁花似錦的自然美景。

如今陶瓷花卉裝飾創(chuàng)作的藝術(shù)家越來越多，他們在花卉的創(chuàng)作題材上，既繼承傳統(tǒng)花卉裝飾繪畫工藝技法，又添加新的表現(xiàn)形式，符合當(dāng)代人的審美要求滿足了不同客戶的需求。表現(xiàn)形式也多種多樣，有青花、粉彩、新彩，也有用高溫顏色釉的特性來表現(xiàn)花卉的綜合裝飾。也更重視寫實(shí)，對花卉的形色特征，出現(xiàn)的時(shí)間、空間都有講究，在主題內(nèi)容及藝術(shù)形式表達(dá)上，都要結(jié)合不同器型加以考慮，使器型轉(zhuǎn)折明顯，輪廊清晰，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。在形狀上形成對照，從而取得挺秀，大方，莊重的統(tǒng)一，整體的效果。在追求獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格的同時(shí)。創(chuàng)造出個(gè)性化色彩和現(xiàn)代意識(shí)較強(qiáng)清新明快的裝飾風(fēng)格，又融入了作者的思想情感和藝術(shù)見解，使“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”貫穿整個(gè)陶瓷創(chuàng)作的過程。

責(zé)任編輯：涂春承