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藍(lán)白相間的青花瓷極具中國水墨畫特色。青花飾于白底，能起到艷而不俗，鮮而不佻，明朗而安定，既能近賞，又能遠(yuǎn)看從而達(dá)到“遠(yuǎn)看顏色近看圖”的效果。在中國人的審美觀念中，對藍(lán)色的裝飾有一種獨(dú)特的情感。藍(lán)色能使人想到清清流水映藍(lán)天的美景，往往與清潔、明凈聯(lián)系在一起。青花瓷以純潔的藍(lán)白色彩表達(dá)了豐富的藝術(shù)語言，同一顏色的各種深淺不同的色調(diào)及筆觸線條來描繪和表現(xiàn)對象，有著非常強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，青花瓷的表現(xiàn)內(nèi)容、題材、形式和手法都極為廣泛，自然界的一切景象，都能用其獨(dú)特的藍(lán)白二色栩栩如生地展現(xiàn)出來。

青花瓷是指一種在瓷胎上用鈷料著色，然后施透明釉，在高溫下一次燒成的釉下彩瓷器。它的主要特點(diǎn)是：瓷質(zhì)細(xì)白、釉下藍(lán)色彩繪、幽青可愛、圖案潔凈素雅、裝飾雅俗共賞。由于是釉下彩，色彩永不褪脫。
藍(lán)色：它是最冷的色彩，藍(lán)色非常的純凈，藍(lán)色代表著廣闊的天空、深不可測的海洋，表現(xiàn)出寂靜、理智、透明等特性；藍(lán)色也是一種憂郁的色彩。淺藍(lán)色類似笛聲，悠揚(yáng)而又明晰，深藍(lán)色像大提琴聲，深沉而又動聽，深黑色的藍(lán)像低音提琴，那低沉的音色好像有那永遠(yuǎn)訴說不完的苦悶……
白色：它是屬于無色系，但在色光中白色包含著色環(huán)上的每一個(gè)色彩。白色似無聲又有聲，它像音樂的休止符，是音樂的組成部分，它的沉默不是死亡，而是有無盡的延伸。白色象征純潔、光明、希望、輕快、恬靜；白色有時(shí)也顯得單調(diào)空虛，具有不可侵犯的個(gè)性，容不得半點(diǎn)污染。
青花瓷猶如周杰倫的歌詞中所訴“素胚勾勒出青花，筆鋒濃轉(zhuǎn)淡，在潑墨山水畫里，你從墨色深處被隱去……”
青花瓷的端莊渾樸典雅，新彩瓷的精細(xì)，粉彩瓷的雅致、柔和，顏色釉瓷的絢爛奪目。而我對青花瓷有著獨(dú)特的偏愛，傳統(tǒng)青花瓷的造型——古雅、精致而靈巧，藍(lán)白相間的裝飾手法，一代代傳承下來的中國紋案，結(jié)合著一代代演變過來的優(yōu)美造型。晶瑩如玉的白，青翠幽深的藍(lán)，猶如藍(lán)天白云，如此明朗又幽靜。
對于青花瓷我有自己的理解：認(rèn)為青花與中國的水墨畫有異曲同工之妙。它難于寫實(shí)，易于寫意；難于厚重，易于輕靈?！爸资睾凇焙谠谶@里由藍(lán)色代替，其中最中國式的美學(xué)理論也充分在這里得到彰顯。青花這種形式如此與水墨相似，因此，筆墨的情趣也同樣是青花的精神所在?！皫煼ü湃耍瑤煼ㄗ匀弧笔俏宜鶆?chuàng)作的源泉。
傳統(tǒng)青花在此之前的表現(xiàn)方式都莫過于：勾線分水，這樣的表現(xiàn)方式使得青花給我們的感覺永遠(yuǎn)是輕靈、淡雅，但青花分水后可以出更多的層次，因此就厚重了許多。青花它在表現(xiàn)技法上除了國畫之外還可以借鑒現(xiàn)代繪畫的技法——油畫用筆的堆砌，水彩的通透，版畫的結(jié)構(gòu)構(gòu)成。它山之石，可以攻玉，如果作者是一位能工巧匠，那么他一定能從其他繪畫技術(shù)中得到靈感，來創(chuàng)作青花瓷，從而使得“青花瓷”這種在西方人眼中看起來古老又有點(diǎn)神秘的陶瓷裝飾繪畫，賦予新的生命，展現(xiàn)新的活力。
準(zhǔn)確的寫生能力是創(chuàng)作中的表現(xiàn)，是一種手段和技術(shù)，要認(rèn)真掌握，但不是藝術(shù)的終點(diǎn)，不是目的。坦率地說出自己的看法，寫生型的繪畫已經(jīng)不被人們重視，德國詩人席勒說：“大自然即使到現(xiàn)在仍然是燃燒藝術(shù)家激情的地方”，印度詩人泰戈?duì)栒f：“藝術(shù)家是大自然的主人、仆人，又是大自然的情人”?，F(xiàn)代藝術(shù)是表現(xiàn)心靈感受的世界，這里包括哲學(xué)的，美學(xué)的，生活的全部感受，然后在進(jìn)入創(chuàng)作階段，完成作品。形成自己獨(dú)特的風(fēng)格。
青花瓷，她猶如映照在藍(lán)天的一塊池塘，清澈、幽深、明凈如一面鏡子。但愿我的青花作品能幽靜如水，捍衛(wèi)人心。

責(zé)任編輯：陳莎婷