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藝術(shù)之間互有連通又各有特色。陶瓷繪畫只是裝飾陶藝中的一種方式而已，陶瓷成了一個(gè)新的藝術(shù)載體，怎么去繪畫？這就要注意到陶瓷工藝這個(gè)特殊材質(zhì)。陶瓷與油畫布這個(gè)載體的不同，陶瓷工藝是為繪畫服務(wù)的，不懂工藝，很難體現(xiàn)出陶瓷的特色；完全追求工藝，就失去了陶瓷繪畫本身的語言。因此要具有一定的繪畫基礎(chǔ)、繪畫表現(xiàn)能力的同時(shí)，也要注意陶瓷本身的特點(diǎn)與習(xí)性。

西方油畫隨著東西方的文化交流，從而把這種理性的油畫技術(shù)帶入中國，而真正的利用油畫技法和創(chuàng)新思維來繪制彩陶，是清朝乾隆年間“琺瑯彩”繪畫技法出現(xiàn)，這使我國陶瓷繪畫開始用進(jìn)入全新的起點(diǎn)。由于當(dāng)時(shí)陶瓷繪畫原料的稀缺，而大大影響了我國陶瓷繪畫藝術(shù)的發(fā)展。所以我認(rèn)為，對于現(xiàn)在油畫專業(yè)來看，現(xiàn)代油畫從表現(xiàn)形式、繪畫技巧和繪畫思維等方面都有了明顯的進(jìn)步與提高，表現(xiàn)手法不再是刮、涂、拉、擺等幾種簡單的形式，表現(xiàn)技巧更是多種化，顏料和色彩更是從單一的油畫顏料發(fā)展到水彩顏料、丙烯顏料、國畫顏料等多種顏料的組合。繪畫的材質(zhì)也發(fā)展為塑料、金屬、陶瓷等綜合材料的運(yùn)用，創(chuàng)新繪畫元素的運(yùn)用和發(fā)展，從而使陶瓷繪畫藝術(shù)與繪畫藝術(shù)的融合發(fā)展達(dá)到了一個(gè)新的高度。

隨著社會的發(fā)展、科技的進(jìn)步、人們生活水平不斷地提高，陶瓷工業(yè)開始蓬勃發(fā)展，同時(shí)也給陶瓷繪畫帶來了廣闊的市場前景，通過我的學(xué)習(xí)和查閱期刊和書籍來看，其原因是陶瓷繪畫與時(shí)俱進(jìn)。在現(xiàn)代陶瓷繪畫發(fā)展的創(chuàng)新時(shí)期，人們的藝術(shù)欣賞水平和繪畫技術(shù)在不斷地提高，陶瓷繪畫不應(yīng)該只停留在技巧和形式語言的探索中，它應(yīng)該是一種將素材、技藝和情感相互融合的生產(chǎn)物。陶瓷繪畫語言的構(gòu)成除了我們能看到的形、光、色等視覺以外的因素，更是對于現(xiàn)代精神的表達(dá)。繪畫本身也是在傳達(dá)一種理性觀念，我們可以從不同的角度、不同的題材范圍、不同的藝術(shù)表現(xiàn)語言和表達(dá)方式來不斷的豐富人們的藝術(shù)追求，目前來看陶瓷繪畫的市場前景將更加的有展望的前景。一件陶瓷作品的完成不但要求做工非常精細(xì)、精益求精，而且還要有足夠的耐心、體力和眼力。因此在當(dāng)代藝術(shù)的領(lǐng)域是很受大家的追捧，因?yàn)樗哂欣L畫和陶瓷的雙重性，也是我們當(dāng)代藝術(shù)必不可少的作品收藏。

而油畫通過陶瓷這個(gè)媒介可以更好的表現(xiàn)，油畫是以用快干性的植物油調(diào)和顏料，在畫布亞麻布，紙板或木板上進(jìn)行制作的一個(gè)畫種。作為一種藝術(shù)語言，油畫受明暗、筆觸、色彩、線條、肌理、質(zhì)感、光感、構(gòu)圖等造型因素的影響，因此作畫技法顯得至關(guān)重要。油畫的作畫技法作用在于將各項(xiàng)造型因素綜合地或側(cè)重體現(xiàn)出來，使一幅油畫能更加完美的展現(xiàn)出來。它的技法有平鋪，點(diǎn)彩，厚堆等等，在我們繪畫油畫中我們要通過松節(jié)油這個(gè)媒介來創(chuàng)作我們的作品，他可以與我們的陶藝中的釉上彩是有異曲同工之妙。我們不斷地設(shè)想不同方法，反復(fù)研究探索，再加大師們和陶藝家們的經(jīng)驗(yàn)。我們可以在陶藝上畫上我們的油畫形式的油彩瓷畫，而“油彩瓷畫”以釉上彩繪形式呈現(xiàn)，以各種不同色料和粉彩玻璃混合上色，同時(shí)可以利用油畫的技巧，來加以繪畫，例如油畫技巧中的點(diǎn)彩。要說到點(diǎn)彩一定要說到修拉的《大碗島的星期天下午》，他的點(diǎn)彩畫使藝術(shù)過于科學(xué)化，從而失去了藝術(shù)本身感性的色彩，使繪畫趨于機(jī)械和呆板。然而這種大膽的創(chuàng)新嘗試，也是一種當(dāng)代性的表達(dá)，所以我有一種大膽的想法：油畫可不可以搬到瓷器上？把松節(jié)油與油畫顏料混合的感覺，使用到陶瓷中的釉中，也讓他賦予油畫的技巧加以表現(xiàn)。也可以改變傳統(tǒng)的縝密的形狀，可以發(fā)揮自己本身的要表達(dá)的感情來賦予陶瓷的當(dāng)代性。也許在未來我們的繪畫形式會多種多樣，不只是在陶瓷上繪畫也可能在不同的材質(zhì)上從來創(chuàng)作，但是他們都是來表現(xiàn)一個(gè)時(shí)代的發(fā)展與創(chuàng)新。

藝術(shù)來源于生活而又要高于生活，在我們的現(xiàn)實(shí)生活之中蘊(yùn)含著豐富的創(chuàng)作素材，將這些素材進(jìn)行提煉加工，在陶瓷繪畫藝術(shù)中表現(xiàn)出來，內(nèi)容上就能夠凸顯特色，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新，較好地反映出當(dāng)代的現(xiàn)實(shí)生活。有人曾經(jīng)說過這樣一句話，陶瓷繪畫所用的顏料還是老的好，但是現(xiàn)在沒有了，因此現(xiàn)代的陶瓷繪畫總體上已經(jīng)遠(yuǎn)不如以前。雖然看似這句話有一定的道理，但是卻相對比較片面。當(dāng)然，陶瓷繪畫在繼承發(fā)展的過程中，不變的應(yīng)該是其基本的色調(diào)，這是為了保持陶瓷繪畫藝術(shù)的風(fēng)格，但是這并不是說其著色的材質(zhì)不可變。隨著社會的進(jìn)步與發(fā)展，高科技的發(fā)明與創(chuàng)造，陶瓷顏料的材質(zhì)也正在發(fā)生著不斷地變化，某些時(shí)候這些變化之后的這些顏料的使用效果要好于過去的顏料。既然如此，為什么我們在創(chuàng)作的過程中不加以使用呢？也正因?yàn)檫@個(gè)變化，使得陶瓷繪畫藝術(shù)有了更進(jìn)一步的發(fā)展，更加順應(yīng)時(shí)代的潮流。作為一名陶瓷繪畫者，在繼承傳統(tǒng)材質(zhì)使用的基礎(chǔ)上進(jìn)行研究革新，也是我們努力的方向。

任何一種藝術(shù)形式要想在歷史的長河中發(fā)展下去，必須要在繼承的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新。沒有繼承，就失去了這種藝術(shù)形式的本質(zhì)，而沒有創(chuàng)新，則這種藝術(shù)形式就很難生存。對于陶瓷繪畫藝術(shù)而言，繼承難，而創(chuàng)新則更難。

責(zé)任編輯：涂春承