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玲瓏陶瓷燈具是我國陶瓷品種發(fā)展過程中的一大創(chuàng)新。玲瓏陶瓷燈具在燈具市場一直很受消費(fèi)者喜愛，其雖然以“玲瓏剔透”而著稱，但縱觀玲瓏陶瓷燈具的發(fā)展歷程，玲瓏的形式一直以米粒狀占主導(dǎo)地位，且玲瓏陶瓷燈具的裝飾中普遍是青花玲瓏，很少有玲瓏和其它裝飾手法相結(jié)合的。因此，現(xiàn)代玲瓏陶瓷燈具整體裝飾上相對(duì)傳統(tǒng)，發(fā)展比較緩慢。

一、玲瓏陶瓷燈具的發(fā)展歷程

玲瓏陶瓷是屬于鏤空的一種，其制作方法是，先在生坯上按設(shè)計(jì)的花形，鏤刻一個(gè)個(gè)小米孔，使之兩壁洞透，有如扇扇小窗，然后糊上特制的透明釉，就像窗戶糊紙一樣，再通體施釉，經(jīng)過焙燒，鏤空處明徹透亮。

早在宋代就出現(xiàn)了玲瓏，據(jù)筆者分析玲瓏也可能在那時(shí)開始就把這種裝飾應(yīng)用到陶瓷燈具中了。清康熙、乾隆年間發(fā)展了青花與玲瓏結(jié)合裝飾，形成青花玲瓏瓷，被譽(yù)為景德鎮(zhèn)四大名瓷之一。解放后因玲瓏通透透光的作用，開始逐漸被應(yīng)用到玲瓏陶瓷燈具中。

二、現(xiàn)代陶瓷燈具中對(duì)玲瓏進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì)的必然性

1、設(shè)計(jì)觀念落后

有設(shè)計(jì)才會(huì)創(chuàng)新，只有創(chuàng)新才能帶動(dòng)產(chǎn)品的不斷向前發(fā)展，所以設(shè)計(jì)觀念對(duì)于設(shè)計(jì)者和生產(chǎn)者都很重要，而我國由于設(shè)計(jì)觀念比較落后，使得現(xiàn)代玲瓏陶瓷燈具的發(fā)展比較緩慢。設(shè)計(jì)觀念落后主要是因?yàn)閭鹘y(tǒng)生產(chǎn)銷售模式是薄利多銷，只賺苦力錢，而不注重設(shè)計(jì)。而且，我國在日用瓷的設(shè)計(jì)能力上，與其他一些國家相比較薄弱。設(shè)計(jì)者及生產(chǎn)者一直都是以“青花玲瓏”引以為傲，而青花與玲瓏相結(jié)合的傳統(tǒng)裝飾手法，是采用米粒形狀和圓點(diǎn)形狀的孔眼，構(gòu)成幾何圖案，裝飾在器皿的突出部位，青花以幾何形二方連續(xù)紋樣分布在器物的邊腳上，然而這種引以為傲的固守傳統(tǒng)的造型和裝飾，不僅沒有創(chuàng)新意識(shí)，而且還導(dǎo)致了我國現(xiàn)代玲瓏陶瓷燈具的設(shè)計(jì)相對(duì)落后。所以我們只有打破這種傳統(tǒng)單一的設(shè)計(jì)觀念，另辟新的創(chuàng)新途徑、設(shè)計(jì)方法，才能促進(jìn)玲瓏陶瓷燈具在燈具市場中有更好的發(fā)展。

2、工藝技術(shù)保守

一個(gè)成功的作品不僅要有獨(dú)特的設(shè)計(jì)理念，也要有先進(jìn)的工藝技術(shù)，尤其是一些造型及裝飾都比較復(fù)雜的陶瓷藝術(shù)品，更需要有先進(jìn)的工藝技術(shù)。自古以來，我國玲瓏的制作工藝、材料都很獨(dú)特，生產(chǎn)模式也很閉塞，配方更是保守，特別是填洞眼的釉料配方，不是一般人能知道的。因?yàn)樵谖覈岘囂沾蔁艟咧饕怯蓚鹘y(tǒng)作坊和工廠制作燒成的，傳統(tǒng)作坊的生產(chǎn)模式一般都是父傳子、子傳孫或者是自家祖?zhèn)髅胤?，其工藝技術(shù)不外泄；而陶瓷工廠大多數(shù)都是品牌產(chǎn)品，其工藝技術(shù)也不會(huì)外漏。正是這些原因使得外界有心人士無法在玲瓏陶瓷燈具的創(chuàng)新、制作上施展拳腳，這在一定程度上也影響了我國玲瓏陶瓷燈具的發(fā)展。

三、現(xiàn)代玲瓏陶瓷燈具中玲瓏的創(chuàng)新設(shè)計(jì)與應(yīng)用

創(chuàng)新，是創(chuàng)作主體充分發(fā)揮想象的空間，實(shí)現(xiàn)個(gè)體精神價(jià)值的媒介。只有創(chuàng)新才會(huì)進(jìn)步，才會(huì)具有生命力，所以創(chuàng)新也是人類發(fā)展的推動(dòng)力。因此，要想使現(xiàn)代玲瓏陶瓷燈具打開更廣闊的市場，在燈具市場中更具影響力，必須對(duì)它進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì)。要想創(chuàng)新，我們就必須打破傳統(tǒng)，與傳統(tǒng)玲瓏陶瓷燈具不同，現(xiàn)代玲瓏陶瓷燈具只是以玲瓏作為它的裝飾手法，而借以體現(xiàn)的卻是一種現(xiàn)代的藝術(shù)精神。它主張自由創(chuàng)造、個(gè)性發(fā)揮，并且突破了原有的技術(shù)規(guī)范，揚(yáng)棄了傳統(tǒng)玲瓏陶瓷燈具的精致、規(guī)整、對(duì)稱的古典審美趣味，向著隨意自由、更富想象力。玲瓏是玲瓏陶瓷燈具最具象征性的裝飾，因此，對(duì)玲瓏的創(chuàng)新設(shè)計(jì)與應(yīng)用是尤為重要的。

1、玲瓏形狀的多樣化

玲瓏是整個(gè)玲瓏陶瓷燈具的標(biāo)志性裝飾，它的創(chuàng)新變化對(duì)玲瓏陶瓷燈具的影響很重大。所以我們只有對(duì)玲瓏進(jìn)行具有現(xiàn)代意味的創(chuàng)新設(shè)計(jì)才能使整個(gè)玲瓏陶瓷燈具更具現(xiàn)代感、時(shí)代感。首先，對(duì)玲瓏形狀進(jìn)行多樣化的創(chuàng)新很重要，因?yàn)橐恢币詠砦覈岘囂沾蔁艟咧辛岘嚩际且悦琢钫贾鲗?dǎo)地位。筆者認(rèn)為用月牙狀、流線狀、菱形狀、多角狀等規(guī)則、不規(guī)則形狀的玲瓏對(duì)陶瓷燈具進(jìn)行裝飾都能達(dá)到創(chuàng)新的效果，或者用傳統(tǒng)米粒狀的玲瓏眼組合成天女散花、人物裝飾畫、卡通動(dòng)物、摩天大樓等各種現(xiàn)代感強(qiáng)的圖案，也能使玲瓏陶瓷燈具別有一番風(fēng)味。

2、玲瓏與其它陶瓷裝飾技法的結(jié)合

青花玲瓏是我國最為盛名的陶瓷品種之一，是陶瓷裝飾史上的一大創(chuàng)舉，但是這種裝飾手法，使得現(xiàn)代玲瓏陶瓷燈具一直固守在玲瓏與青花相結(jié)合的思維模式上，沒有很大的創(chuàng)新。要想使玲瓏陶瓷燈具有現(xiàn)代創(chuàng)新裝飾意味，筆者認(rèn)為只有使玲瓏與其它陶瓷裝飾技法結(jié)合，這樣才能改變單一的裝飾局面，達(dá)到創(chuàng)新設(shè)計(jì)的效果。比如玲瓏與斗彩、五彩、顏色釉、新彩等陶瓷裝飾材料相結(jié)合，通過各種材料的裝飾色彩，使得玲瓏陶瓷燈具裝飾精美多樣，視覺效果是更放異彩。如：象牙瓷燈罩上面有各種繁復(fù)的花草紋鏤雕，表面則以青花五彩、顏色釉與玲瓏，繪制出層次分明、紋樣精細(xì)的花鳥畫。打開電源后，燈光便從玲瓏眼里傾瀉而出，幻化成各種玲瓏的光斑，給人一種迷離、朦朧的獨(dú)特美感。所以，只要大膽嘗試將玲瓏與其它陶瓷裝飾技法和材料相結(jié)合，才能改變玲瓏陶瓷燈具裝飾單一的局面，促使其更快的發(fā)展。

3、依托光影展現(xiàn)玲瓏各種獨(dú)特的視覺效果

無論是瑩潤如玉還是剔透似水，無論是細(xì)膩溫婉還是粗獷豪放，都是玲瓏陶瓷燈具自身魅力的體現(xiàn)。而這一切要想在人的腦海中形成印像，都必須有賴于光線的存在，也就是說只有在光源的照射下事物才能通過視覺被人感知。光影對(duì)玲瓏陶瓷燈具的影響也很大，因?yàn)樵谒囊劳邢履鼙憩F(xiàn)出玲瓏各種獨(dú)特的視覺效果。筆者認(rèn)為光影的投射方向以及它的燈光顏色都能幫助我們對(duì)玲瓏進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì)。

傳統(tǒng)的玲瓏陶瓷燈具裝飾風(fēng)格整體偏向工整，形式多以對(duì)稱為主，莊重大方，所以它的光影投射方向均是為了滿足實(shí)用照明需要?，F(xiàn)代的玲瓏受一些學(xué)院派等風(fēng)格的影響，更加考慮到實(shí)用體驗(yàn)，以更多的造型來適應(yīng)現(xiàn)代家居的不同裝飾風(fēng)格和要求。作為本專業(yè)的學(xué)生，設(shè)計(jì)不僅是滿足照明需要，更要考慮到產(chǎn)品的美觀，以及產(chǎn)品對(duì)現(xiàn)代家居氣氛的影響。使其能成為現(xiàn)代家居除實(shí)物陳設(shè)方式之外，新的突破口之一。簡單多變的幾何紋樣使玲瓏陶瓷燈具脫去傳統(tǒng)外衣，更具有現(xiàn)代感，同時(shí)也適用于工業(yè)化批量生產(chǎn)，

傳統(tǒng)玲瓏陶瓷燈具一般只注重?zé)艟吆土岘嚤旧淼脑煨停^少考慮使用中光影的效果，因此普遍顏色比較單一，沒有任何變化。例如：在如同蓮蓬一樣的玲瓏眼內(nèi)直接安放若干燈珠，使藍(lán)色的光線與白色的陶瓷燈具整體配合形成偏冷光色的效果，配合居所營造出特殊的環(huán)境光效果。我們還可以從其他方面，依托光影展現(xiàn)玲瓏獨(dú)特視覺效果的方法，比如紅、藍(lán)兩種顏色的燈珠，中間隔開，放在同一個(gè)玲瓏陶瓷燈罩里，燈具的底座可以來回轉(zhuǎn)動(dòng)，這樣就能映照出兩種不同視覺效果的光影效果?；蛘呤莾蓪硬煌螤畹牧岘囂沾蔁粽址盘淄坏鬃希诘鬃耐苿?dòng)下同時(shí)向相反方向轉(zhuǎn)動(dòng)，也能營造出獨(dú)特的視覺效果，從而達(dá)到創(chuàng)新的效果。

由此可見，即便是同樣的玲瓏造型，經(jīng)過配合不同的器型，以及不同的光源（光源顏色及數(shù)量），也可以產(chǎn)生不同的視覺感受。因此，作為陶瓷專業(yè)的學(xué)生，我們要拓寬思路，放寬視野，從不同思維角度設(shè)計(jì)作品，這有助于我們提高自己的設(shè)計(jì)能力。

結(jié)語

縱觀中國陶瓷數(shù)千年輝煌歷史，玲瓏陶瓷燈具在其中也扮演了重要的角色。雖然由于諸多方面的原因，中國現(xiàn)代玲瓏陶瓷燈具還處在發(fā)展緩慢的階段，但是藝術(shù)需要?jiǎng)?chuàng)新才會(huì)有不斷的發(fā)展，我們也看到了，現(xiàn)代藝術(shù)理論的蓬勃發(fā)展、社會(huì)經(jīng)濟(jì)的突飛猛進(jìn)、科學(xué)技術(shù)的日新月異、人們物質(zhì)和精神需求的與日俱增都為玲瓏陶瓷燈具的再次興旺提供了上好的機(jī)遇和廣闊的空間。

責(zé)任編輯：陳莎婷