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陶瓷繪畫在我國民族文化中是璀璨的一頁，從早期粗制陶罐中的幾何紋樣到后來的具有時代特征的裝飾圖案，再到后來的寫意陶瓷繪畫，畫家們賦予了他們情感。近年來，彩繪陶瓷的考古成果引起了人們的關(guān)注，這些以陶瓷為載體的繪畫，筆法隨意，不僅僅是簡單的民間畫工的寫意范疇，讓人仿佛置身于那個年代，能讓人真實地感受到作畫人的心境。

一 、陶瓷繪畫中寫意花鳥畫的發(fā)展歷程

“陶瓷花鳥畫是以紙上花鳥畫發(fā)展出來的，原始社會時期，陶瓷花鳥畫就已經(jīng)初見端倪，那時候是用特殊材料直接畫在瓶身上，直到唐代長沙窯高溫褐綠彩花鳥畫的出現(xiàn)，陶瓷花鳥畫才大規(guī)模的出現(xiàn)，這一時期的陶瓷花鳥畫風(fēng)格比較寫意。

唐代寫意花鳥畫畫面崇尚書法用筆，強(qiáng)調(diào)用筆上的變化以及用墨、筆觸上的粗細(xì)與濃淡。宋代復(fù)色釉的技藝得到了很大發(fā)展。宋徽宗趙佶非常信奉道教，然而道學(xué)崇尚自然含蓄的自然氣息，淡泊質(zhì)樸的審美態(tài)度。這一時期的汝窯瓷器反映了這一審美態(tài)度，反映出道家清逸、無為的思想情境。元代的陶瓷業(yè)在國內(nèi)外貿(mào)易的不斷繁榮下取得了很大的進(jìn)步，尤其是景德鎮(zhèn)青花瓷。景德鎮(zhèn)青花瓷以其明快的藝術(shù)特色受到了人們的喜愛，其中也是一花鳥畫居多。根據(jù)時間大致可以分為延祐期、至正期和元末期三個階段，其中 “至正期”為最佳。明清時期陶瓷花鳥畫的品種更加復(fù)雜多樣，有粉彩花鳥畫、五彩花鳥畫、琺瑯花鳥畫等各種陶瓷花鳥畫學(xué)，風(fēng)格各異。從藝術(shù)表現(xiàn)技法上來區(qū)分，可以分為兩種：陶瓷工筆花鳥和陶瓷寫意花鳥。當(dāng)代的陶瓷花鳥畫依然興盛，畫家將寫意花鳥畫的筆墨情趣發(fā)揮到了極致，而不是十分逼真地描繪客觀對象，在這里是屬于形式美感的筆墨情趣。

二、寫意花鳥畫在陶瓷繪畫中的重要性

(一)從表現(xiàn)形式上來看

幾何工藝裝飾圖案，如散點彩、線條彩、斑塊面彩，為陶瓷繪畫的早期階段作品。陶瓷繪畫從最初的裝飾圖案表現(xiàn)，到后來轉(zhuǎn)向重視書法入筆與實物風(fēng)景的表達(dá)，從表現(xiàn)上實現(xiàn)了飛躍，這些作品涵蓋了山水、花鳥、人物三大題材，其中以意筆花鳥成就最高。

陶瓷繪畫并不亞于其他畫種，從肌理效果、光澤度、材料的豐富性、保存等方面與別的畫種相比有過之而無不及。陶瓷的保存年限比較長統(tǒng)，現(xiàn)代藝術(shù)家融入了更多的表現(xiàn)語言，結(jié)合主題作畫，一個好的陶瓷藝術(shù)家不僅要有紙上繪畫的功底，還要掌握陶瓷制品的制作過程 ，然后將繪畫的裝飾方法與陶瓷的生產(chǎn)工藝相結(jié)合，使二者結(jié)合起來，達(dá)到想要表達(dá)的效果。

在構(gòu)圖的形式上進(jìn)行創(chuàng)新，加入更多新的元素，根據(jù)時代的不同加入或者提煉當(dāng)時社會相符合的藝術(shù)符號去表現(xiàn)出當(dāng)代的特質(zhì)。而不像西方繪畫那樣要嚴(yán)格按照科學(xué)比例、光影和明暗關(guān)系來進(jìn)行繪畫，更隨意更注重內(nèi)心想法的表達(dá)，更加自由、生動。

中國畫非常重視書法對繪畫的影響，講究“氣韻生動”“骨法用筆”，它所體現(xiàn)的氣勢、意 蘊(yùn)、神韻之美對中國畫有很大的影響。從藝術(shù)技法這方面來看，陶瓷寫意花鳥畫中線條、筆墨的運(yùn)用和書法運(yùn)筆上都與骨法用筆緊密結(jié)合。

與西方繪畫不同的是，對于色彩的表達(dá)更加具有主觀性，表情達(dá)意上更加注重筆墨的表現(xiàn)。用筆要求簡練概括，對線條的提煉做到了以少勝多，更加注重作者內(nèi)心獨(dú)白的表達(dá)，更多的強(qiáng)調(diào)筆墨趣味，是描繪對象形神兼?zhèn)洹?

(二)從審美特征上來看

陶瓷是以粘土和各種天然礦物質(zhì)為主要原料，經(jīng)過粉碎、混煉成型，然后經(jīng)過高溫煅燒制成的材料和各種制品。中國陶瓷繪畫是在陶瓷上進(jìn)行創(chuàng)作而獲得的作品，在陶瓷本身留有空白，能夠充分地體現(xiàn)瓷質(zhì)本身的魅力。

中國的畫家們更注重內(nèi)心心境的表達(dá)，有時候?qū)懸獾酵耆辉诤跷矬w的本相，寫神而不 寫形。陶瓷花鳥畫強(qiáng)調(diào)的是概括簡練，寫意花鳥畫不是對自然的描繪，應(yīng)該大膽的加以簡化，留有空白，使之更有想象力。陶瓷花鳥畫就是畫家在作畫的時候根據(jù)自己當(dāng)時的心境，對客觀事物加以提煉，用筆墨來反映自己心中的“道”。

花鳥畫自唐興起歷經(jīng)五代、宋時，風(fēng)格以寫實為主，隨著繪畫材料和人們美學(xué)觀念的改變，從元代開始便呈現(xiàn)出了向文人寫意畫風(fēng)格的轉(zhuǎn)變。更多的向水墨畫轉(zhuǎn)變，到了明清時期更加追求筆情墨意，將個人情感融入藝術(shù)創(chuàng)作中。

(三)陶瓷寫意花鳥畫的創(chuàng)新性

在日新月異的今天，陶瓷寫意花鳥畫發(fā)展到今天要想有所突破，必須以新的審美情趣審視繪畫，傳統(tǒng)藝術(shù)是一種以人文精神為主導(dǎo)來對人的行為和崇尚加以規(guī)范的思維方式，也就是對自然的認(rèn)知，并且以此來確立人的基本價值觀?，F(xiàn)代藝術(shù)的形成和發(fā)展將更多的是自由和個性的張揚(yáng)，將藝術(shù)的時代性與之相融合創(chuàng)造出更具特色的陶瓷寫意畫新語境。用歷史的眼光來看，每個時代的事物包括陶瓷寫意花鳥畫都在為了適應(yīng)它所處的時代的需要而發(fā)展，都會隨著時代的發(fā)展而變化，傳統(tǒng)是在不斷地發(fā)展變化中形成的，今天的變化所出現(xiàn)的有價值的東西都會成為后來藝術(shù)繼承的傳統(tǒng)。這些具有創(chuàng)新意識的東西只有不脫離中國文化的本質(zhì)，經(jīng)過眾多評論家收藏家的鑒定以及肯定才得以認(rèn)可，經(jīng)過歷史的考驗，在不斷地發(fā)展創(chuàng)新中才能得到新的發(fā)展，從而提高藝術(shù)的價值。

陶瓷花鳥畫需要選料，上釉，然后經(jīng)過火的燒制之后才能成形，因此陶瓷繪畫對于技藝的要求是很高的。近年來，陶瓷產(chǎn)業(yè)更加機(jī)械化、自動化，政府需要加大對科技的提高，使瓷的制作更加精細(xì)，成功率更高，陶瓷的質(zhì)量也更好。不僅提升了工作技法，而且提高了品質(zhì)。

陶瓷寫意花鳥畫這門傳統(tǒng)的藝術(shù)，在歷史的長河里不斷被藝術(shù)家創(chuàng)新和發(fā)展，得到很大的提高。正確把握寫意在陶瓷花鳥畫創(chuàng)作中的作用，是提高陶瓷寫意花鳥畫藝術(shù)表現(xiàn)手法的關(guān)鍵。近些年來，陶瓷寫意花鳥畫需要被人們所關(guān)注，與工筆花鳥相比雖然有點停滯不前 ，但是我想，它的魅力會被人們所重視，呈現(xiàn)出蓬勃的姿態(tài)。畫家在陶瓷花鳥中對寫意花鳥的表達(dá)，應(yīng)該在捕捉自然美的同時，根據(jù)自己對藝術(shù)的理解創(chuàng)作出更好更經(jīng)典的作品。

責(zé)任編輯：陳莎婷